Во второй половине ХVІІІ ст. Берлин, как и Пруссия, находились в зените своей славы благодаря победам немецкого оружия. Именно поэтому город быстро перестраивался, в частности, появились Бранденбургские ворота, а также в этот период был возведен Берлинский театр. Подробнее об этом выдающемся архитектурном и художественном памятнике расскажет издание berlinfuture.eu.
Предыстория театра
Рассказывая историю появления здания Берлинского театра, следует сказать, что оно началось задолго до его возведения. Еще в 1770 г. король Пруссии Фридрих Великий, или как его называли «Старый Фриц», решил перепланировать Берлин. Эти изменения затронули городские валы (здесь позже появились Бранденбургские ворота), разнообразные торговые, ремесленные и промышленные заведения, объекты (как прокладка канала между Одером и Эльбой), дворец Бельвю и, соответственно, изменения на площади Жандарменмаркт. Отсюда были вывезены конюшни кавалерийского полка «Gens d’armes», поэтому здесь построили Дом французской комедии. Французская культура в те времена активно распространялась по миру, а потому в этом и есть причина появления в немецком городе именно французского театра, а не русского или немецкого.
В то же время после строительства этого театрального сооружения она 10 лет не использовалась по неизвестным нам причинам. В 1786 г. королевские власти все же предоставили возможность актерам этого театра называться «королевскими прусскими наиболее милостиво привилегированными национальными актерами» и выступать здесь. Так продолжалось 1 год. Театр столкнулся с финансовыми трудностями и закрылся. Новый театр, возникший в этом же здании, был назван Королевским национальным театром. Его руководство в 1800 г. построило новое здание театра, где находился большой зал и сводчатый концертный зал. Но в 1817 г. этот театр полностью сгорел. И в ноябре того же года было заказано строительство нового театра.
Планирование театра
Строительство было заказано архитектору Карлу Фридриху Шинкелю. Он сразу же приступил к делам и первый камень был заложен уже 4 июля следующего года. С первых дней работы перед архитектором и рабочими были выставлены условия, которые следовало соблюдать. В частности, король требовал, чтобы уцелевшие части сгоревшего театра были использованы при строительстве нового. Поэтому фундамент, каменная и кирпичная кладка, колонны портика были осторожно сняты и вновь установлены в новом здании. Если предыдущий театр имел 2000 мест, то новый только 1200. К примеру, королевская опера вмещала 3000 зрителей.
Также от архитектора требовалось, чтобы все комнаты в театре, например сцена, мастерские, гардеробные, залы для репетиций, концертный и бальный залы были автономными, а следовательно доступными, и их можно было арендовать частно. Это же касалось кухни, ресторана. Так было приказано, чтобы королевская казна тратила меньше денег на содержание заведения. Ввиду пожара в предыдущем театре значительное внимание уделялось противопожарной защите: создавались резервуары для воды, водоподъемные машины и безопасные камины для отопления здания.
Строительство
Шинкель учел все требования. Ему пришлось расширить среднюю часть здания, достроить часть театра со вторым фронтоном. Также он построил два крыла. В одном из них, слева, архитектор разместил концертный и бальный зал, а в другом, справа, подсобные помещения.
Стиль здания был взят из памятника Трасилосу в Афинах. Архитектор позже подтвердил это, сказав, что его творение имеет греческий стиль и методы строительства. В частности, здесь присутствуют большие окна, которые дают много света, арочные своды расположены внутри, а пилястры наружу. После завершения строительства театра его использовали в качестве образца для подражания другим художникам, отмечая, что это предшественник современной архитектуры начала ХХ века.
Материал для столбов был из песчаника. А само здание возвели из кирпича, потому что рядом не было больших каменоломен. Снаружи здание украсили гипсовыми плитами, а значит, это придало ей вид каменной. Но такая поверхность была очень чувствительна к погоде, поэтому ее приходилось часто заменять. Через 60 лет гипс был заменен песчаником, который был более дешевым и надежным материалом.
На театре была надпись на латинском «FRIDERICUS GUILELMUS III THEATRUM ET ODEUM INCENDIO CONSUMTA MAIORE CULTA RESTITUIT MDCCCXXI», что означает «Фридрих Вильгельм III восстановил сгоревший театр и концертный зал в большем великолепии» в 1821 году.
Скульптурные украшения
Театр планировалось украсить разными скульптурами. Для этого из Италии приехал архитектор Кристиан Фридрих Тик. Он работал над оформлением театра 30 лет. Ему в сотрудничестве с Бальтазаром Якобом Ратгебером удалось изготовить и разместить на фронтоне скульптуры Танталов, Эротов, Психей, на южном фасаде в том плане – фигурные барельефы Орфея и Эвридики, на северном – фигуры Диониса и Ариадны. У лестницы художники расположили бронзовые скульптуры льва и пантеры, несущие на себе музыкальные фигуры. Сверху, кроме рельефов, расположена скульптура Аполлона, мчащегося на колеснице, запряженной грифонами.
Перед театром стоит памятник немецкому поэту Фридриху Шиллеру.
Деятельность театра в XIX в.
26 мая 1821 г. состоялось открытие театра. В этот день шла премьера оперы Карла Вебера «Свободный стрелок». В дальнейшем в театре часто проходили концерты, оперные представления. В 1826 г. здесь играли 9-ю симфонию Людвига ван Бетховена. В 1829 г. выступал скрипач Николо Паганини. В 1842 г. здесь дирижировал Феликс Мендельсон Бартольди, в 1843 г. Ференц Лист. А в 1844 г. Ричард Вагнер поставил в этом заведении свою оперу «Летучий голландец».
Модернизация и деятельность театра в конце ХІХ и ХХ ст.
В 1865 г. концертный зал театра был преобразован в небольшой отдельный театр. В 1888-1889 гг. театр претерпел изменения: была заменена техника для сцены, деревянные балки стали металлическими, а бетон пришел вместо досок. Также здесь появилось электрическое освещение. В 1904-1905 гг. здание снова было модернизировано во избежание пожаров. При Вильгельме II театр был реконструирован, ведь последний немецкий император захотел, чтобы архитектор создал нечто соответствующее «увеличенному могуществу Империи». Поэтому здесь появились элементы в стиле необарокко, неорококо и модерна.
После I мировой войны и революции театр был превращен в Прусский государственный театр, который имел независимую дирекцию. В 20-е годы ХХ ст. на сцене театра ставили дискуссионные, новаторские, классические пьесы, дававшие четкие политические ссылки на время. По мнению директора Леопольда Есснера каждая пьеса должна быть скандалом. Его взгляды вызвали недовольство у части общества, а потому режиссеру пришлось пойти на уступки, а дальше совсем уволиться.
Следующим директором стал Хайнц Тиен. Считается, что у него были связи с национал-социалистами. Как бы то ни было, но после прихода последних к власти он сохранил свой пост, а в театре ставили пьесы, соответствующие нацистскому мировоззрению.
Во время мировой войны здание театра пострадало от пожара. Сюда попала бомба союзников. Реконструкция затронула стены только в 1979-1984 гг. В 1992 г. театр стал местом пребывания Берлинского симфонического оркестра, который в 2006 году сменил название на Оркестр концертного дома.
